小岛秀夫答网友问：第一份工是婚礼摄影；我不是预言家

在上一篇文章中，小编为您详细介绍了关于《《光环 士官长合集》年内加入跨平台联机》相关知识。本篇中小编将再为您讲解标题小岛秀夫答网友问：第一份工是婚礼摄影；我不是预言家。

　　最近，小岛秀夫开始了一项新的企划，每天晚上回答网友的一个提问。

为了庆祝《死亡搁浅》的 PC 版发售，我开始了“Hideo's Musings”这个有点乱来的企划（Musings就是沉思的意思）。我会每天回答一个问题。不知道这个企划能持续到什么时候，但我会努力的。

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【7月28日】

　　Q：目前您最关注的演员和创作者是谁？

　　A：我感兴趣的演员有很多。

　　我最近看了《永生守卫》（The Old Guard）和《马丁·伊登》（日本将在 9 月上映），对卢卡·马里内利（Luca Marinelli）很关注。他在《他们叫我吉克》（They Call Me Jeeg Robot）里扮演的坏人给人留下了很深的印象，我想他是一个之后会在全世界（英语圈）大展身手的演员。当他戴上头巾，看起来颇有几分 Solid Snake 的味道。

　　说到创作者，我在关注冰岛出身的丹麦艺术家、现居柏林的奥拉维尔·埃利亚松（Ólafur Elíasson）。我通过电影和纪录片看过他的作品，可是还没有实际“体验”过他的作品。他的作品需要亲身体验才能领会。

　　现在，东京都现代美术馆正在举办他的展览“奥拉维尔·埃利亚松: 河流有时会成为桥”，这是他相隔十年在日本举办的展览。我很感兴趣。

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【7月29日】

　　Q：不仅仅是《死亡搁浅》，小岛监督的作品里往往既有让人捏一把汗的悬念和恐怖场面，也有让人泪流不止的感动场面，此外，像是 Sam 泡温泉或是洗澡这样日常生活的场面和很多笑点都毫无违和感（不破坏游戏世界观）地在游戏中共存。这些场面您是如何构思的呢？是按顺序构思的？还是同时涌现出来的？

　　A：无论严肃的场面、日常的要素，还是引人发笑的场面，这些当然都是同时构思的。正因为是游戏所以才能这样。

　　这是无论在电影还是电视剧里都无法实现的。因为吃饭、睡眠、排泄等等对于影视作品来说没有必要，会成为干扰。电影长度是 2 个小时，电视剧则是 1 集 45 分钟左右。内容仅仅由那些对故事来说很重要的部分组成，并不会真实地描写一个人物的 24 小时。在摄像机无法捕捉的背后，角色们要睡觉、吃饭、排泄。摄像机会拍摄他们早晨醒来后和夜晚入睡时的场面，但不会描写睡眠，对吧。就算有吃饭的镜头，也会编辑剪切。即使有吃饭的场面，主体也是席间的对话，不会集中在吃这个动作上。但是，游戏和电影不同，游戏是与玩家一起度过真实时间的媒介。也正因为如此，我选择平滑流畅地连接过场动画和游戏，不去影响时间的流动。

　　以《死亡搁浅》为例，Sam 会吃东西，会喝水，也会排泄（站着小便)。他会洗澡，会泡温泉，也会主动摄取睡眠。（死亡搁浅里没有性的场面，但在一些游戏里这也是可以实现的。）这些都反映了玩家的意志。如果不描写这些的话会很奇怪。因为游戏是一种虚拟的现实。

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【7月30日】

　　Q：小岛监督的第一份工作（或者兼职）是什么呢？这些经验在后来发挥了什么作用？除了游戏行业的工作之外，这些工作（兼职）当中哪个工作给你留下的印象最深刻？

　　A：我的第一份兼职是婚礼摄像。

　　这份兼职我从高中毕业后（我念的高中禁止学生在课外打工）一直做到大学毕业，持续了 4 年（周末和假期）。去打工的时候，我总是穿着西装和大衣，虽然还是学生，却仿佛体会到了上班族的心情。后来我变成了前辈，还教婚礼会场的新手职员如何拍摄来着。

　　我也做过其他的兼职，经历过的职业并不算很多，但同一份工作会持续比较长的时间。

　　印象深刻的是在春、夏、冬的大学假期里，我会去做包住的园丁。这是一份体力消耗非常大的工作，但是却带给我很多非常有意思的经验。照料树木的技术就不必说了，还有庭园设计、石头的摆放、竹篱笆的编织方式，都是一些平时接触不到的很珍贵的经验。我曾经被十几只蜜蜂给蛰过，还因为漆中毒起过麻疹。

　　当时的师傅教育我，不能拒绝客人给的东西，无论吃的还是喝的，说这是身为园丁的礼仪。因此我也曾经大中午就喝啤酒，结果从树上掉了下来，还曾经因为吃了客人送给我的午餐而扔掉自己带的便当。

　　无论是婚礼摄像还是园丁，我从这些兼职中学到了要尽力让客人感到开心的“服务精神”。这种精神现在也在游戏创作中发挥着作用。

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【7月31日】

　　Q：很多人说《死亡搁浅》预言了病毒肆虐下人们的相互孤立和隔离（比如保持社交距离、无法自由移动等等）。我想这些现实在游戏制作时都是没有预见的。不过像 《潜龙谍影2》，在那个还没有社交媒体的时代，小岛监督就预见到了后真相（Post-truth）、假新闻（Fake News）等等网络社会的危机，怎样才能获得这种预言性地解读时代和世界的能力？

　　A：明天后天这种程度的预见，谁都可以做到。因为明天和今天是相连的。但说到 5 年后、10 年后的未来，就很难预测了。

　　我的话，会经常留意论文、专业书籍、科学和社会新闻，经常从中寻找“预兆”——社会构造、日常生活、明天以后的世界会变成什么样？特别是最先进的技术、医疗、宇宙开发、机器人、AI 等等，这些研究和实验虽然不为大众所知，却已经走得非常远了。有一些暂时没有实现和普及的，也已经有了头绪和线索。我记得以前当某个大企业的实验室向我展示研究成果时，我仿佛进入了 SF 的世界。如果去寻找这些未来的“种子（征兆）”，会发现很多已经被公开了。我会为这些种子（征兆）加上催化剂。这种时候就需要作家般的想象力了。当某种发明或发现渗透到我们的日常生活，生活会发生什么改变呢？我会以未来的种子（征兆）为基础来预测，继而进行虚构的创作。就像作家迈克尔·克莱顿在读了人工卫星坠落的新闻之后，发挥想象力写下了小说《《天外来菌》》，像小松左京在知道地幔对流理论之后，利用其数值和理论出版了《日本沉没》。

　　未来的种子（征兆）可以是技术，也可以是发现，或是政策，它们就潜藏在世界的各种变化和流行当中。比如基因疗法、私人武装公司、无人兵器、机械外骨骼、3D 打印、抗老化技术、AI、世界的分崩离析等等。当这些的预兆降临到我们的日常生活，我们的时代就会发生巨大的变化。比如说虽然还没有普及，但 5G 已经开始启动。未来我们也会拥有 6G、7G，或者会有别的技术来替代它们。那时，我们的生活方式和日常会发生什么变化呢？在学校、公司、家庭、战场，在所有这些场合会出现什么样的问题呢？我会把这些思考放进作品里。SF 不仅仅是 Science Fiction（科学幻想）两个词的缩略，也是 Speculative Fiction（推想小说）的缩写。我用这种方式来构思作品。所以这并不难。对我来说这不是预测，而是以科学的思辨为基础的幻想。只是从结果来说实现的概率比较高罢了。

　　我只是在做一些预测未来的娱乐想象而已。我不是一个预言家。

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【8月1日】

　　Q：小岛监督是从什么时候开始写故事的？还记得自己写的第一个故事吗？

　　A：第一个故事是我在小学 5 年级时写的。当时我一头扎进推理小说，觉得“这种故事我也能写！”，狂妄地买来文库本大小的笔记本，开始在上边写小说。

　　我还自己画了封面，写了腰封上的文案。第一个故事是侦探小说，主人公是一名私家侦探。

　　故事是在金融界和名人聚集的派对上发生的事件，结果我没能写到最后，中途就放弃了。

　　从中学开始我写了很多科幻和文学短篇。一直到高中、大学也继续写着。当时没有 Word 软件，也没有电脑，我是在稿纸上手写的——先写在笔记本上，然后校正，再誊抄到稿纸上。我的字写得不是很好，有很多作品写到一半就放弃了。如果那时像现在一样有电脑的话，我说不定能写完更多的作品并且发表它们。

　　这个“Hideo's Musings”企划还在继续，大家可以在小岛秀夫的Ins和小岛工作室的推特上持续关注。也可以选择关注小岛工作室的官方微博，可以看到中文版的每日岛学小知识。

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