《只有我不存在的城市》：打破世界线收束 成就日式英雄梦

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《只有我不存在的城市》是一部科幻悬疑类动画，作为改编漫画的作品，能否填补漫画漏洞、展现其精髓、灵活突出作品主题，成为判断改编是否成功的关键。短短12集的内容，集集高能反转不注水，虽然仍有逻辑上的瑕疵，但这部动画整体上无疑是成功的。

案件中第一个被拐走的女孩雏月加代正是他的同班同学，加代失踪当日，悟明明可以劝她回家却没说出口，加代失踪后悟一直认为是自己的胆怯害死了她。更令悟无法相信的是，警察认为陪悟玩耍、教他勇气的哥哥是凶手。18年后，悟的母亲发现当年案件凶手另有其人，还没来得及告知悟便被凶手杀害。

为救回母亲，阻止案件发生，还哥哥清白，悟回到18年前，开启改写未来、与凶手斗智的征程。所有穿越题材的作品都会面临世界线收束问题，回到过去的所作所为能否牵动蝴蝶效应改变未来的结果？勇敢、坚韧、牺牲，这是悟作为施救者给出的肯定答案，真诚、感激、回报，这是雏月作为被救者给出的确切答案，而日式英雄主义将这场救助推向高潮。

我将以世界线收束问题、听觉语言目的、日式英雄主义特点为突破口，解读施救过程中施救者与被救者展现的回环之美。

世界线收束：利用蝴蝶效应，冲破既定结局，展现施救中的智慧碰撞

1.无法避免收束影响，施救失败成必然结局

世界线收束是每一个以改变时间为前提的作品，都不得不考虑的内容。在单一宇宙论下，理论上存在着无数可能的世界线，即同起点不同的事情发展内容，但无论多复杂的世界线都会指向共同的结果，这便是世界线收束。

《只有我不存在的城市》中，悟触发重演技能后回到过去，改变了时间。他第一次回到18年前，发现雏月一直受到妈妈的家暴，而案件中所有被害对象皆是无助孤立的女童。为防止悲剧重演，悟在历史上案发的那天一直陪伴、守护雏月，这一天安然度过后他误以为事情结束了，没想到第二天雏月失踪。

悟做出的努力只是改变了雏月被害的时间却没有改写其受害的结果。世界线收束可怕的地方便是我们以为自己努力改变了发展方向，却不知纺锤丝般的走向依然指向不变的结局。

若想打破世界线收束，便要从世界线发展逻辑中找到破题点：无论哪一条世界线，事情的发展都要满足因果关系。因此利用蝴蝶效应有可能打破世界线收束。

蝴蝶效应是指一个微小的变化可影响事情的长久发展，也就是说任何事物的发展都会存在变数，定数与变数的结合使发展有迹可循。只要找到雏月被诱杀的关键原因，在关键点上发生变数，便可以改变故事的结局。

悟第二次穿越回18年前，比起第一次穿越后只关注雏月的遇害节点，这一次他认清若不能保证雏田不落单，其遇害只是何时的问题。雏月母亲将自己的不幸发泄在雏月身上，她不是一个称职的监护人，只有让雏月摆脱父母得到合理的看护，才可永保安全。

因此在母亲 、伙伴、 老师的帮助下，雏月被姥姥接走离开恐怖的家庭，终逃离凶手的魔掌。不落单是改变事情发展的关键，帮助雏月换一个合格的监护人是事情的变数，导致的结果便是雏月离开现有环境，远离孤单恐惧，亦远离凶手。

世界线收束很考验作品内容的逻辑性，此动画虽然在穿越的触发场景上仍有漏洞，但结合蝴蝶效应使故事绝大部分顺畅，有强烈的因果关系，甚至达成最终的施救成功，这已经很值得称赞，推荐了。

听觉语言：选用昭和感强的声优，其冰冷的独白下，是受害者微弱的呼救

一部悬疑动画，其背景音乐会辅助剧情渲染紧张气氛，使观众沉浸在动画中，情绪随剧情而变化。在这部动画中，最令人惊艳的不是悬疑剧固有的紧张背景乐，而是受害者雏月的声音，一开始轻缓凉薄，后来温柔婉转，通过声音的变化衬托出其遭遇，从满身淤青到有热气腾腾的早餐，亦侧面证明悟的英雄行为是值得的。

1.声优：减轻少女音，以压抑的声线描绘孤立无援的受害少女形象

监督对两个时代女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子气”，不把她们刻画成传统意义上的美少女。无论作画和声优表演都要求女性角色要有所压抑。

秉着这个原则，监督选用了没有动画配音经验却昭和年代感强的声优土屋太凤，土屋太凤无论是配音角色还是荧幕形象都有一种“好学生”的感觉，加代常年受到家庭暴力，对人冷漠是她的保护面具，而土屋太凤的声音将其隐藏在面具下的善良展现出来，亦符合故事发生年代下人物的声调特点。

悟与加代初次对话时，加代对他说：藤沼我能理解你，因为你跟我一样虚伪。

那时空中飘雪，寒冷的时令下两人都没有戴手套。加代的声音中透漏着疏离，这种区别于天气原因的压抑，将她长久以来的孤立无援娓娓道来。此时，男主悟一心示好，却并不了解雏月的心路历程，而雏月虽有被人温暖的欣喜，但仍自暴自弃，不敢轻易呼救。

悟的好友贤也发现悟与往常不同，在他的暗示下，悟翻开作文薄，找到了加代的作文《只有我不存在的城市》：

我想去遥远的国度看看。想去远方的小岛看看，想去没有任何人在的小岛看看，想去那既没有苦痛，也没有悲伤的小岛看看。岛上既没有小孩，也没有大人，更没有老师和同学，妈妈也不在。

每当想到只有我不存在的城市的时候，心情就会很轻松。

我好想去那遥远的地方。

这些文字正是身处家暴煎熬的雏月内心独白。声优土屋太凤浅浅的语调，将加代对处境的厌恶，超越年纪的成熟，对周遭失望的悲哀生动地展现在众人面前。而清清冷冷的声音所诉说的，那对没有自己的城市的幻想却是她摆脱现实痛苦的最后一丝希望。

独白作为听觉语言中人声之一，通过内心语言来展示自己内心世界，使观众更深刻地理解片中内容，与人物感同身受，雏月的独白便将对自由、摆脱暴力的渴望清晰地说了出来，接收到求救声的悟由此走入雏田的内心，不仅拯救她的生命更治愈了她的创伤。

与美国电影中的英雄不同，日本的英雄主义除了强调内心的勇敢、坚定、不畏生死，更重视伙伴的支持与帮助，强调集体主义的力量。悟是典型的日式英雄形象，从个人奋斗到相信伙伴力量，我们可从中窥探英雄形象是如何形成的。

1.固有的品质被激发，成为英雄亦是解救自己。

没有回到18年前的悟，一直将同学雏月的失踪归结于自身原因。小时他努力合群，说着恰当的话，长大后他亦与他人有隔阂，历史重演使他有机会回到过去，而救助雏月的第一步便是与她成为朋友，这亦是悟诚实面对自己的挑战。

“勇敢”是他与凶手斗争，亦是克服内心恐惧，开始倾听自己的声音，按照心走。他想做正义的使者，想像个超人一样照顾身边遭受痛苦的人，助他们解脱。他能实现自己的英雄梦，离不开勇敢这一特质。

“牺牲”是他救助他人的代价，在凶手行动前转移受害者，导致自己被凶手盯住。11岁的身体还不够有力量反抗，他被凶手沉海，成为植物人，卧床18年。牺牲的谐音为新生，他成为英雄的决定虽然令他失去18年的生活，但也填补了他内心一直存在的缺口。

他摘下面具成为真实的自己，他的漫画有了灵魂与生机，他心中所念皆一一实现，他成为了他自己。这场救助他人的征程，也是解开自己枷锁的钥匙。

深受集体主义影响，日本在塑造英雄形象时，没有简单地突出其个人主义，而是将大量镜头用在伙伴上。伙伴代表同行、支持、相助，他们的存在是主角成功的关键。

悟的好友贤也，发现悟与往不同，助他了解雏月，甚至在他昏迷的18年，仍在调查当年的案件，寻找凶手。而得悟救助的雏月，帮悟褪去少年圆滑，勇敢面对内心成为自己，18年后她的孩子未来触动失忆的悟，使他想起过去，逃掉凶手暗杀，反败为胜。

这是日本英雄主义的一大亮点，“救助者”被“被救者”救助，受害者不再是往日单一的弱小形象，其有丰富内心，治愈力量。而作品所强调的救助，不仅是摆脱生命危险，也是走出内心羁绊。因此救助的过程，亦为被救助的过程。

被救者成为英雄的伙伴，与主角一样勇敢 、不怕牺牲，同凶手斗智斗勇中，找到内心向往，成为理想自己。相比美式英雄，我更喜欢日式英雄的正义之战，不凸显悬疑冲突，将大量笔墨留给英雄的身边人，使每个人物都不是简单善恶，饱满的形象下，其所作所才满足因果关系。

悬疑类作品一直是我心头所好，而剧情能否自圆其说，故事逻辑是否符合因果定律，是我作为观众很关注的部分。《只有我不存在的城市》是一部时光穿梭类的动漫，利用蝴蝶效应，打破世界线收束导致的结局重演现象，逻辑自洽，既让人惊喜又不会无法接受。

同时，在剧情主旨上，心有正义的少年借助同伴力量终解救他人成为英雄，从中所展现的日式英雄主义令人称叹：集体主义下，没有坚不可摧的施救者，亦没有永远的被救者，二者在相互救助中方可彼此治愈。

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