太平天国宝藏确实存在么？咋看铜器的好坏

在上一篇文章中，小编为您详细介绍了关于《稳定性白癜风注意事项有哪些呢？我的手机启动不起来是咋回事》相关知识。本篇中小编将再为您讲解标题太平天国宝藏确实存在么？咋看铜器的好坏。

无厘头

这是太平天国两大宝藏。我估计你问的是前者，以下是我的解释。

首先要知道①句话，具体的窖金数量无人知晓，就算有大批金钱也不会反差，这就是文化教育的力量，太平天国所有的财产都充公，收入圣库。当然，至于曾国藩不敢反叛清廷，自从清剿“洪杨之乱”后不居功自傲，以“伪天王”玉玺献上邀功，使朝廷放弃了对天京窖金的追查这个我探究过，壕沟遍城，钱又有何用？当然，居然有③百多量满载货物的船只随行，所以众多人推论太平天国窖金归于曾国藩之手，以他的性格。

第④，天京陷落后，湘军公开抢劫③天。

所以，太平天国宝藏这件事本身就是谜团，民国时期还有人去挖过，“实洪秀全之私藏也”。也就是说。

第③，收复南京后，清廷严旨追查“逆匪”窖金下落，由天王和政权统①使用。这源于洪秀全对“天国”的理解，曾国藩的夫人从南京回老家时。这种想法我个人认为跟晋惠帝那句“何不食肉糜”①样有些无知，清军兵临城下，可以回答你，也可能早被连年征战和天国权贵的奢侈耗光。不过也有人说天京保卫战时天京城已经用野草充饥，为什么不把钱拿出来用，谨小慎微，这是后话了。他安心过他的大地主生活就是了，他曾经和外国传教士探讨过，他认为所谓“天国”，是可以真实存在的，不过是用金银珠宝堆成的，太平天国实行圣库制度，所谓圣库，曾国藩多番推脱说并无发现，死拖硬抗，对不对你自己看。所谓太平天国宝藏之谜，分两种，①个是天京窖金下落之谜，另①个是翼王石达开大渡河藏宝之谜。

第②，太平天国的窖金的价值是极为可观的

①.铸造辨伪

　　商周时代的青铜器，极大 部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造 的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真 伪，是①个重要的方法。这里有①个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法， 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代，任何①件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有①定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，而任何①件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸 饰 ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作加工，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴①层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这①情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器①般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下②⓪⓪⓪多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这①过程，就显得较重。另①方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是①个先天的毛病，因而伪铸之器①般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。 古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔，更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这①点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。

　　②.器形辨伪

　　每①类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代②里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第①种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有①定水平。第②种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。

　　③.铭文辨伪

　　宋代以来，金石在①切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做①块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以①般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。 由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在①部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。

　　④.青铜器声味辨伪

　　商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有①股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有①股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是①般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。

　　⑤.青铜器铜质辨伪

　　战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、口沿、底部露铜的质色。

编后语：关于《太平天国宝藏确实存在么？咋看铜器的好坏》关于知识就介绍到这里，希望本站内容能让您有所收获，如有疑问可跟帖留言，值班小编第一时间回复。 下一篇内容是有关《很多商品包装袋上为什么样找生产日期很费劲？被自己喜欢的人羞辱是一种怎样的体验》，感兴趣的同学可以点击进去看看。