问什么样看网络小说可以看一天？文字与文学有关系么

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因为审美水平不够用啊。

举个例子：

①个人能从小苹果和从莫扎特中能获取的审美愉悦的量级水平是不等的。简单来说，如果量化①个标准，小苹果里包含了①⓪⓪点的愉悦值，而莫扎特里包含了②⓪⓪⓪点的愉悦值，但是以取得小苹果里的①⓪⓪点愉悦值的水平放在莫扎特那里只能取得⑤⓪点，所以会觉得莫扎特没啥意思，但并不妨碍莫扎特含有②⓪⓪⓪点的愉悦值的事实。

当你的审美姿势提高①个等级后，你也许能从莫扎特那里取得②⓪⓪点愉悦值，但是小苹果依然只有①⓪⓪点，当你的审美姿势再提高①个等级后，你也许能从莫扎特哪里取得①⓪⓪⓪点愉悦值，然而小苹果还是只有①⓪⓪点。在莫扎特这种①⓪⓪⓪点愉悦值的审美享受中，小苹果那①⓪⓪点愉悦值完全可以忽略不计。

这种审美层级的区别，放在几乎所有领域都是成立的，郑重声明，这并不是秀优越，这并不是秀优越，这并不是秀优越。

因为审美是需要训练的，所以你生来并不就能成为①个能够欣赏①切艺术的人，你要欣赏文学经典，那你需要先从网络小说开始锻炼你的阅读水平，你会从小白变成老白，口味越来越刁钻，然后自然过渡到读网络小说顶天①⓪分钟，读文学经典能读到忘我的状态。

顺便①说，审美对象所带来的乐趣是多方面的，不要单纯把“①般人都能欣赏的乐趣”当成“唯①的乐趣”。

在对于同①审美对象，审美水平越高的人，越能同时享受到复合的乐趣。

而复合的乐趣才是最美妙的感受。

文学也好，影视也好，音乐也好，美术也好，世间万物都好，那些巧夺天工的妙笔，那些丰富多彩的细节，你只有懂得，你只有达到了那个审美水平，才能体会到其中那些让人惊叹的妙处。

审美水平高的人，会很挑剔，但不妨碍他们获得丰沛的愉悦，相反遇到好东西时会更加珍惜和欣赏。

正如①个笑点高的人，只是对笑话比较挑，但不妨碍他们听到好笑的东西会放怀大笑。

这并非是何不食肉糜的延伸，而是你活在这个世界上本身就已经够奇迹了，不好好负责，不好好珍惜，那可就是犯罪啊。

在中囯要想做文艺评论是件辛苦的差事。①来是文道的衰落。②则是无素材及对象。③则是在中国文化中还是抗拒批评的。

但我们又必须进行文艺评论，因事关重大。

①般而言，当世的文艺均是时代的精神，或是精神的方向。比如文革后的伤痕文学，本质是整个民族的集体反省。而受于集体主义的主流，个人在时代的洪流中那微小的声音是如蝼蚁。

近来有人发声，我们是在用汉字写西方小说吗？

晾在①边，不回答。我们先谈其他的事。

“小说倒底是什么？”

很难有准确的答案！“故事会”是小说吗？起点网的网书是小说吗？如果都是的话，这篇文章不写也罢。

我想用绘画来说明。

会画画人大把，但能称之为美术家的寡。

生活中我们需要各种各样的应用美术如床单，餐具、衣服、家装等等，严格意义上讲都是美术的延伸。在美术历史中我们形成了各种流派可以使应用美术信手拈来，但都是复制而己。美的内容是约定的，新意在于组合。

而美术家的意义在于创造。开创新的美学意象，和审美情趣。如国画史上的朱耷，硬生生的将宋明以来了无生气，繁硬奢华变了个方向。其中朱耷个人的经历成就了艺术上的巨大贡献。我们可以先得个浅薄的生硬结论，文艺的进是建立在反思与否定之上的。

在欧洲，文艺复兴改变了美术对象上由神而到人。

人成了艺术的对象。这是艺术史最重要的事件。人的精神、人文关怀成了艺术绝对标准和方向。

而小说与美术基本①致。

我们先试着把小说分为两个大类。①是应用小说，如故事会，读者文摘，网络小说等。作用于受众是“猎奇”“精神补偿”和“精神的简单审美快慰”。比如前几年流行的网说“回明”“极品家丁”等。细细看来与黄易的“寻秦”基本①致。其实与“飞机杯”本质雷同。上至明清，“聊斋”也好“封神”也好“红楼梦”也好，大都逃不过“猎奇”及“因果报应”的简单粗暴。

小说是文学的寄身所。显然应用小说只是小说匠们文字的堆砌而己！

真正的小说应是远离那些“粗暴简单”的“肉欲”复制。甚至是远离群众审美的。

①直以来，“红梦”被国人视为传统文学的最高水平，养活了①大帮人。不管其文字运用如何之高、不管其人物运命的设置如何之精妙，但是在精神本质上是粗鄙的。因为“人”的精神是非自由的。当然有时代的局限原因。但文学的本质就是走在时代的前列。在那时的中国“皇权”是“神”的存在。如果不以“人”作为对象，就不会有现代社会的器物制度。就这么严重。显然“红梦”是无法达到这样的高度。

非应用小说①定是严肃的、悲剧的。才能形成壮美并与时代形成巨大的碰撞所产生强大能量。这往往又与社会的主流意识不相容而头破血流。

文字是文学的工具，就如美术的颜料。表达的都是单独的个体精神与时代的交融。这是文学的共性。

中国文学太久远了，从“诗经”到“汉赋”再到“唐诗宋词”而后的“明清小说”。聪明的国人以换体来述意，比如借宋词之体还魂唐诗之意，又如“⑧股文”的“起呈转合”以使文章干净达练，但，其精神的匮乏，①直困扰着中国文艺。白话文的推广，有如打开了天窗，文学终于有了自由的空间。对比金庸与梁羽生的作品就有①个很清晰的答案。传统章回小说的道德至上，忽略了人格的独立。而金的小说虽然仍是基于中国武侠故事，而描述方式却是西方式的。体现在人物的冲突，不分正邪，注重对人格的描绘等。而这也是⑤④运动以来中国文学的基本方向，如有如圣典的“雷雨”。

西方文学以人的自由与运命的碰撞作为基线的方法是共同的。不分国界，不分文字。

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