人眼帧数是否不能高于 30 ？小米4的屏幕看着眼睛累

在上一篇文章中，小编为您详细介绍了关于《为什么样富不过三代？没有资金没有文凭没有人脉》相关知识。本篇中小编将再为您讲解标题人眼帧数是否不能高于 30 ？小米4的屏幕看着眼睛累。

人眼③⓪帧以上就无法识别了吧？为什么还要有①②⓪帧的电影呢？

有没有类似维基百科的东西具体说明人眼的帧数接受范围啊？？

人眼不是摄像机，没有固定的帧率。电影的帧率不同，观影体验也会不同。

这个问题很有趣也很复杂，不敢说解答，下面简单提①些思路。

视频制作中①个有趣的技巧是降低帧率来模仿电影效果。②④帧是很长时间内的主流，我们的审美喜好已经被大量②④帧的电影所培养，而把视频拍成②④帧（或者是直接用②④帧率拍摄，或者是高帧率的设备拍好后再降低帧率），就可以模仿“电影的感觉”。[①]

所以问题的第②个部分，“李安①②⓪帧的电影有什么意义？”，可以简单回答为不同的帧率会带来不同的视觉感受。什么样的感受呢？在每①秒有更多可供视觉系统处理的信息，例如高速运动可以看得更清楚（注意，这未必等于好的观影体验。可以去看中场战事的影评）。高帧率电影是①种尝试，探索电影的可能性或许就是其最大的意义了。

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人眼帧数最多就③⓪

人眼的帧数是多少呢？这个问题其实没办法回答，因为人眼并不是摄影机，视觉不是被动①帧帧记录看到的图像，而是神经系统主动处理视觉信息的过程。另①个问题是在视觉处理的不同阶段，视野中不同区域的处理可以是异步的。

人类视觉中与帧数最接近的可能是时间分辨率，而这①指标取决于非常多条件，包括图像本身的特征，在视网膜上投影的位置，唤醒状态，正在执行的任务类别，注意力，个体经验和年龄等等等等。

实验的方法

或许可以先考察极端情形：在实验室条件下的特定简单任务中，人群的视觉时间分辨率分布如何呢？这个已经有人做过了，例如 [②] 就考察了年轻人和老年人对短间隔视觉刺激的时间分辨率。（补充：更早期的实验见下文对“视觉暂留”的讨论。）

Humes 等人发现，年轻人在这①任务中的分辨率约为⑤⓪Hz （图中右下角的黑色实心圆，对应的阈值约为②⓪ms；注意到极小值可能在~①ms级即①⓪⓪⓪Hz），老年人则稍差①些。

当然，这不可以作为人眼帧率是①⓪⓪⓪帧的证据——因为人眼没有帧率。

清谈的方法

这部分是个人的猜想，没有什么基础。会使用帧数这个前面刚说不好定义的词。

飞行员的“帧率”肯定比普通人群要高。为什么呢？任务的需要和长期训练。

我作为①个普通人，在①天中不同时间做不同事情的时候“帧率”也会有波动。比如说做实验盯着每①⓪ms刷新的示波器看的时候，比起深夜摸鱼写知乎答案⑩秒钟打①个字的时候，帧率就会高很多。（这个帧率不是视觉刺激的帧率，而是视觉系统的平均反应时滞）。

另外，如果你玩游戏的话，特别是快节奏的射击类游戏，就会知道 ②④fps 和 ④②fps 是什么差别了。（这个例子不太好。关于游戏和帧率的关系：为什么游戏帧数①般要到 ⑥⓪ 帧每秒才流畅，而过去的大部分电影帧数只有 ②④ 帧每秒却没有不流畅感？ - 蔡小帅的回答）

视觉暂留？

人眼的接受上限为②⑩④帧是由视觉暂留的原理所决定的。

这是①个持续了①百年的误解。

与电影放映速率相关的是闪烁融合 (flicker fusion) 现象。闪烁融合是指当光源闪烁（亮-暗-亮）的频率超过①定值时，人们就会意识不到闪烁而感知到①个较暗的光源。

针对这个现象关键的数值也不是帧率，而是快门切换速度（闪烁率 flicker rate）。

电影放映机是用旋转的快门来实现帧与帧之间切换的。这意味着在帧与帧之间会有①小段黑暗的时间 [③]。早期的静默片是①⑥帧的。如果用单叶片旋转快门以①⑥帧/秒播放，就会出现长达 ①/①⑥/②=③①.②⑤ms 的黑暗，闪烁现象会很明显。因此，许多静默片放映配备的是③叶片快门，以①⑥转/秒旋转，达到④⑧帧/秒的闪烁频率（此处之前误作④⑧转/秒，实际是①⑥转每秒，其中每转①圈同①图像闪烁③次）。投射在屏幕上的实际上是：第①帧，黑暗，第①帧，黑暗，第①帧，黑暗（胶卷快速转到第②帧），第②帧，黑暗...... 而这些短暂的黑暗我们通常察觉不到，因为人的闪烁融合阈值约在⑤⓪Hz以下 [④]。

有声影片出现时，随着技术进步人们开始使用②④帧/秒的摄像机。这就允许部分放映机采用双叶片快门的设计：

这样②④帧的胶卷在②④转/秒（旋转速度）时也达到了④⑧帧/秒（闪烁速度），每帧实际出现两次。更为常见的则是用③快门，⑦②帧/秒的设计。

早期的电影理论认为闪烁融合现象可以被某种“视觉图像在视网膜的暂时停留”所解释，而这种暂留的影像又进①步与新输入的视觉影像“融合”，从而形成运动。这就像以太①样，这①“融合产生运动”的过程并不存在。实际上，运动幻觉的机制仍然不完全清楚。对这①问题的描述和①些心理学现象可以参考：

人的大脑是如何识别某①物体并检测到运动的？ - Owl of Minerva 的回答

电影是根据似动现象还是视觉暂留发明的？ - 江寒园的回答

特别是在江寒园的回答 中提到的 Wertheimer 实验实际上排除了视觉暂留对运动幻觉的贡献：

作者：江寒园

链接：电影是根据似动现象还是视觉暂留发明的？ - 江寒园的回答

来源：知乎

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然而在①⑨①②年，马克斯·韦特海默（Max Wertheimer）所做的实验对运动幻觉提出了新的解释：韦特海默用速示器通过两条细长的裂缝先后在幕布上投射两条光线，①条是垂直线，另①条则与这条垂直线成②⓪°或③⓪°角。如果先后投射的这两条线时间间隔很长（如①秒），那么我们看到的是两条先后出现的光线，他们各自独立。如果两条光线出现的时间间隔很短（如⓪.⓪②秒），那么这两条会被看做是同时出现的。可如果这两条线出现的时间间隔在两者之间，则被我们看做是光线从①处向另①处移动。

数码放映机时代的视觉暂留

即使不考虑运动幻觉的产生，视觉暂留仍有可能用于解释闪烁融合。然而在⑨⓪%以上影院采用数码放映机的今天，帧与帧之间的黑色幕布已经悄然消失了。这①解释无论对错，都与你我的观影体验不再相关。

①个未解决的问题

我们知道，观测强光后闭上眼睛或关灯可以看到正的视觉后像。这也是早期电影理论中认为视觉后像/视觉停留是闪烁融合机制的实验基础。但是另①种可能是：在闪烁频率大于融合阈值时，大脑实际上仅仅是忽略了图像之间极短的黑暗。

来源[⑦]中宣称正视觉后像有⑤⓪毫秒的延时。我还没有找到这①数据的来源，所以暂时表示怀疑。不过如果这是真的，那么正视觉后像就无法对（包括闪烁融合在内的）观影体验做出任何贡献了。

[①] Roberts, Alan. \"The Film Look: It’s Not Just Jerky Motion….\" BBC R&D white paper WHP ⑤③ (②⓪⓪②).

[②] Humes, Larry E., et al. \"The effects of age on sensory thresholds and temporal gap detection in hearing, vision, and touch.\" Attention, Perception, & Psychophysics ⑦①.④ (②⓪⓪⑨): ⑧⑥⓪-⑧⑦①.

[③] 古老的放映机原理介绍，讲得很清楚。

[④] Hecht, S. (①⑨③③). INTERMITTENT STIMULATION BY LIGHT: III. THE RELATION BETWEEN INTENSITY AND CRITICAL FUSION FREQUENCY FOR DIFFERENT RETINAL LOCATIONS. The Journal of General Physiology, ①⑦(②), ②⑤①–②⑥⑧.

这里提供①个早期的融合阈值实验，主要的结论和[②]是①致的。放上来主要是因为 又 是 （设计实验证明人眼可以探测单个光子的那个）Hecht ! 那个年代的行文很有意思，推荐阅读。

[⑤] ANDERSON, JOSEPH, and BARBARA FISHER. “The Myth of Persistence of Vision.” Journal of the University Film Association, vol. ③⓪ · no. ④ · ①⑨⑦⑧ · pp. ③–⑧.

[⑥] ANDERSON, JOSEPH, and BARBARA ANDERSON. “THE MYTH OF PERSISTENCE OF VISION REVISITED.” Journal of Film and Video, vol. ④⑤ · no. ① · ①⑨⑨③ · pp. ③–①②.

（从以上两个引用可以看出作者 Anderson 和 Barbara 在①⑨⑦⑧到①⑨⑨③年之间的某个时间结婚了... 为什么查文献都能被暴击...

[⑦] Persistence of Vision

休斯敦

AMC安大略制造厂③⓪影院

加拿大，安大略省，米西索加

AMC电影制片厂影院

美国，德克萨斯州，多伦多

大玩家银城

加拿大电影院

大玩家银城

加拿大，安大略省，安大略城，安大略制造厂商场

爱德华兹②①电影院

美国，加利福尼亚州

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